可以说，纽斯塔特文学奖对评委要求十分严格，但对入围者不设限制，国籍、人种和书写语言都不设要求，只看其以往书写的作品和取得的成就。而且纽斯塔特文学奖和诺贝尔文学奖一样，都是针对作家评奖，而非作品。

也正是因为评委的轮换制、更加公开透明的评奖机制以及更广阔的入围者，纽斯塔特文学奖的声誉一直不错，被称为阿美莉卡的诺贝尔，也是诺贝尔文学奖的重要前哨奖项。

第一次，华国人将诺贝尔和林萝联系在了一起。而华国人对诺贝尔文学奖的执着和崇拜，还要追溯到泰戈尔时期。

一九一三年，泰戈尔获得诺贝尔文学奖，成为第一个获得该奖项的亚洲人。在西方媒体的操作和吹捧下，诺贝尔文学奖公平、公正、权威的形象立马树立起来。要知道，泰戈尔可是印度籍诗人，而当时印度还是呆英的殖民地。

这让那个时代的华国文人十分兴奋，印度这个殖民地都能出一个诺贝尔文学奖得主，华国当时还是独立的民国时期呢，对外界的认同更加向往。也是在这种思想的推动下，促成了泰戈尔一九二四年访华。

随着八十年代改开，国人第一次见识到国外发达先进的生活，对外国的一切都如饥似渴又充满崇拜，体现在文学上，就是将诺贝尔文学奖推到一个新的高度。这从马尔克斯八二年获奖后，其文风影响了整整一代华国作家就能看出来。

而八十年代又是文学热，不仅作家向往诺贝尔文学奖，普通的读者也崇拜获奖作家啊。马尔克斯的盗版书可是在国内卖出了几百万册的恐怖销量。可以说，跟诺贝尔文学奖沾一点儿边，就能让大家嗨到不行，更别说纽斯塔特这种明晃晃碰瓷儿诺贝尔的行为了。

而且纽斯塔特可是阿美莉卡的文学奖，阿美莉卡那是什么？世界的明灯啊，一时间各地都疯狂了，报纸们纷纷开始报道纽斯塔特文学奖，还将林萝获得的奖项又罗列了一遍，生怕大家忘记。

《津门日报》更是以《我们离获诺贝尔还差多远》为题，将世界上主流的文学奖都介绍了一遍，其中将纽斯塔特文学奖仅排在诺贝尔文学奖下，犹如封建时期的皇后，“一人之下万人之上”，就差把林萝架到火上烤了。

《文艺报》除发表评论外，还刊登了文协发表的贺信，衷心祝贺林萝获得纽斯塔特国际文学奖，并称赞林萝为华国的文化输出做出了重大贡献，号召所有青年作家向林萝同志学习，并希望林萝再接再厉，继续创作出国内外读者都喜欢的文学作品。

引领舆论风潮却似乎给林萝带来麻烦的于芳芳，很快找到北池子，发现林萝还在香江，干脆守在机场。本想将功补过，谁知其他报社的记者闻到味儿，纷纷效仿。

如此大的热度，当然又引发了一波林萝作品的购买潮。本来戛纳获奖后，已经卖了一波，出版社也加印过一次，没想到这才一个月不到，又要加印，众出版社痛并快乐着。

不过林萝和贺松年此时还不知道，香江本来就是文学荒漠，对文学相关的新闻并不关心。临走前，贺松年专门找了黄京，谈了给他成立工作室专门拍商业片的想法，同时安慰道，“不是不让你拍文艺片，你要是想获奖也可以......”

“不，我愿意拍商业片。”黄京眼睛跟探照灯似的，亮得吓人，早年黄京父亲的电影公司破产，也是过过苦日子的，因此对赚钱格外执着。戛纳得奖虽然也心血澎湃，但什么都没赚钱香啊。

贺松年看着黄京跃跃欲试的表情，想了一晚上劝慰的话全憋回了肚子里。还以为一圈儿戛纳跑下来，这家伙会转变心意呢，没想到还是执着于商业片，贺松年赶紧道，“你愿意就好。

刘恒会帮你注册一家独立的工作室，就是小型的电影公司，算是星月文化的卫星公司，两家一起拍电影，另外会再找两家投资，三方资金风险更小。就像之前说的，第一部 盈利的话，从第二部开始，会给你利润分成......”

黄京忍不住问，“我能投资吗？”

贺松年多看了黄京两眼，点点头，“可以，第一部 按照出资比例分成，第二部除了按出资比例分成外，会给你5%的导演分红，如果赚钱，第三部导演分红提高到7%，依次累加，直到15%为止。还有什么疑问吗？”

黄京忍不住打探，“阿松，你和贺太不担心我赔钱？”

贺松年笑道，“阿京，你的能力我还是知道的，在邵氏拍的片子就没有赔钱的，说明你对电影市场的判断很有一套。华国人有句话，叫用人不疑，疑人不用。我相信你的能力。”

见黄京挑挑眉没再说话的意思，贺松年继续道，“遐年和丹褚会呆在香江，你的片子有角色可以给他们试试......”